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2007年4月 6日 (金)

表記の話

作家というのは人それぞれポリシーってものがありますが、
文章に於ける表記についてもそれはありますよね。
小説の場合、こだわり以前の基本です。

筒井康隆が「トラウマ」を「トロゥマ」と書くのも、
新井素子が「馬鹿」を「莫迦」と書くのも、
「バイオリン」と書くのか「ヴァイオリン」と書くのか、
「プログラマー」なのか「プログラマ」なのかを選ぶのも、
文体も含めて作風に関わる大きな問題ですよね。

漫画の場合、ただでさえフキダシの大きさ等で
文字数が制限されてしまう場合が多いので、
必要以上に表記の工夫が必要だと思うんです。

自分自身、そこら辺にはかなりこだわってまして、
例えば「云う」を使うのも、言葉を発しなくとも
「いう」事は出来る、というニュアンスですし、
「事」「コト」「こと」なんかも使い分けてたり。
三点リーダー(…)の数もテンポやリズムで変えますし、
句読点を使ってたりするのもフキダシ=カギカッコ
であるという考え方によるものです。
そこら辺とあと行変え、フキダシの分割といった部分で
細かいニュアンスを表現しようとしているんです。

例えば。
「君が、好きだ。」
「キミが好き、だ。」
「君が
 好きだ……。」
「君がスキだ…!」
「君が、
 …好きだ!!」
「キミが好き。………だ。」
「きみが」「すきだ。」
全部ニュアンス違いますよね。

ただ漫画の場合、そこら辺が小説に比べて軽視されがちで、
雑誌ごとの漢字コードに合わせて変えられちゃったり、
時には編集の独断で変わっちゃったり、というのが現状です。
句読点なんかは小学館以外では殆ど使われてませんし、
講談社とかは「…」は二個セット限定ですし。

幸い、『めもり星人』や『時計じかけのシズク』の場合、
担当さんが理解のある人で、そこら辺全て
単行本化の時、思う通りに表記させてくれたんですが、
でもそれ以外の大抵の場合は編集の段階で
「云う」は「言う」に直されちゃうし
句読点は分かち書きにされちゃいます…。
(こういう風に スペースを空けて書くのが 分かち書き)
分かち書き、キライなんですよ。
あ、あと「あっ旋」とか「は虫類」の交ぜ書きもキライ。
(「キライ」「嫌い」もニュアンスで使い分けてますw)

ひどい時には、作中で神の言葉なので「預言」を使ったのに
「予言」に直されちゃったり、あるキャラの台詞をあえて
全てひらがなにしてたのに勝手に漢字にされちゃった事も…。

これからも雑誌とかに載る場合、「言う」が使われてたり
句読点がない場合も多いでしょうが、それはあくまで
編集側の都合で、原稿用紙には「云う」と書いてあるし
句読点もちゃんと打ってあると思っといて下さい。




…話題が話題なので、この文も必要以上に表記に気を使って
書くのにいつもの倍以上時間がかかってしまった(笑)。

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コメント

こういうのもある意味著作権の侵害ですよね・・・
マガジンとコミックで表記が違ったりするのはこれから来ているのでしょうか。

末端の消費者に届くまでに、多くの伝言ゲームがあるのですね。

>名無しさん
ちょっと著作権とは別の問題なんですけどね(笑)。
一応マルCは出版社側も持ってますし。
単行本化の時は見直しは勿論、加筆修正とかもありますから
雑誌掲載時と変わってる事も多いですよね。

>柿崎さん
正にそう、伝言ゲームですよ。
それも単に聞き間違いとかだけじゃなくって
色々思惑とか都合とかが入り混じった(笑)。

失礼します。
写〇フォントで文字打ちしてました。
現場では、画質の荒いFAXのネーム原稿を見て入力作業をしていたので、句読点は、濃く表記されていないと、汚れと認識されがちです。
S集社とH泉社は基本的に使用しませんでした。
それでも編集さん指示があれば、使用はされていたのですが…。(ネーム紙欄外に大きく指示を書くなど)
実は…、句読点入力は一手間かかります。
句読点は漢字書体に従属するので、漢字とひらが違う場合、ひらがな用に別入力してました。

>佐乃和漆さん
漫画のネームは基本的にアンチですからねえ。
なるほど、かな書体と漢字書体が混じると
手間が増えるんですねえ。

写植打つのにFAX原稿なんですか…。
ホントは間違いがないようにちゃんと原稿用紙に書いて
赤を入れるのが正しいんでしょうけど。

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